http://www.revistalatinacs.org/10/art2/912_Malaga/34_Gomez.html
DOI: 10.4185/RLCS-65-2010-912-460-471

<title>RLCS, Revista Latina de Comunicación Social</title>
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<meta name="DC.title" content=" Mujer, noviazgo y censura en el cine español. 1939-1959"/>
<meta name="DC.title" content="Women, engagement and censorship in Spanish Cinema. 1939-1959”/>
<meta name="DC.creator.personalName" content="Dra. Fátima Gil Gascón"/>
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<meta name="DC.contributor.editor" content="Dr. José Manuel de Pablos Coello"/>
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<meta name="DC.Description" lang="es" content="Revista Latina de Comunicación Social, RLCS, es una revista científica editada en la Universidad de La Laguna, ULL (Tenerife, Islas Canarias) en el LAboratorio de Tecnologías de la Información y Nuevos Análisis de Comunicación, LATINA, fundada en 1987 por el Dr. José Manuel de Pablos Coello, al amparo de los programas especiales de doctorado para profesores latinoamericanos. Publica exclusivamente bajo el sumario principal trabajos de investigación, redactados siguiendo la fórmula IMRyDC+B: introducción, metodología, resultados y discusión más conclusiones, con una bibliografía actualizada: un mínimo del 70 % de las entradas han de ser de los últimos 10 años y la mitad de ellas de revistas científicas. Los revisores hacen un estudio por pares y 'ciego'. Se trata de un proyecto colectivo e interuniversitario, con numerosos docentes e investigadores de casi todos los países de habla española y portuguesa. La revista está en los bancos de datos EBSCO (Estados Unidos), DOAJ (Lund University, Suecia), Redalyc (México), Dialnet (España) y se halla indizada por el CINDOC -CSIC en DICE, ISOC, RESH, Oficina de Educación Iberoamericana, OEI; Dulcinea... En España es revista-fuente o de referencia, en el Directorio de Revistas Españolas de Ciencias Sociales / Comunicación, IN-RECS, de la Universidad de Granada, UGR. Ocupa la primera posición en el índice acumulativo del periodo 2003 - 2007; id. 2004-2008 y del año 2008."/>
<meta name="DC.Description" lang="en" content=“Revista Latina de Comunicación Social, RLCS, is a scientific journal edited at the University of La Laguna, ULL (Tenerife, Canary Islands) in the Laboratory of Information Technologies and New Analysis of Communication, LATINA according to its initials in Spanish, founded in 1987 by Dr. José Manuel de-Pablos-Coello, under the protection of special doctorate programmes for Latin American professors. The journal publishes under the main summary almost exclusively research papers written following the formula IMR&DC+B: introduction, methodology, results and discussion plus conclusion, with a updated bibliography: at least 70% of the bibliographic entries must be from the past 10 years and half of them from scientific journals in Spanish and English languages. Reviewers make a double blind peer examination. This is a collective and inter-university project, including many professors and researchers from almost all Spanish and Portuguese speaking countries. The journal is the following databases: EBSCO (USA), DOAJ (Lund University, Sweden), Redalyc (Mexico), Dialnet (Spain); and is indexed by the CINDOC-CSIC in DICE, ISOC, RESH, Office of Latin American Education, OEI according to its initials in Spanish; Dulcinea, etc. In Spain the journal is a reference in the Directory of Index of Spanish Periodicals of Social and Communication Sciences, IN-RECS, of the University of Granada, UGR. RLCS occupies the first position in the cumulative index for the periods 2003-2007; 2004-2008 and the year 2008.”/>
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<meta name="DC.contributor.referee I" content="El artículo supone una aportación muy interesante en el marco de la historia de la comunicación social durante el franquismo y, en concreto, en el de los estudios sobre el cine español de esa época. Su planteamiento teórico combina dos perspectivas ampliamente desarrolladas: la función del cine como medio de comunicación que contribuye a modelar los rasgos ideológicos y socioculturales propios de un contexto histórico; y el análisis de las películas como productos culturales que reflejan las características propias de la sociedad en la que se producen.
Para atender ese enfoque, se ha diseñado una metodología de investigación adecuada, que combina el análisis del discurso cinematográfico con los referentes ideológicos que lo condicionan y, al mismo tiempo, permiten entender su significado en el marco sociopolítico. Destaca la riqueza y pertinencia de las fuentes consultadas –películas, expedientes de censura, prensa y literatura–, así de como los referentes bibliográficos. Todo ello favorece un nivel profundo de análisis y de crítica que no se limita a la descripción de los mensajes cinematográficos, defecto del que adolecen algunos estudios de este tipo. Antes, al contrario, constituyen la base de una argumentación sólida.El resultado de la investigación es igualmente valioso en dos sentidos. Por un lado, fija la atención en un ámbito concreto poco o nada trabajado desde la perspectiva cinematográfica: la construcción de la identidad de la mujer durante el primer franquismo. Por otro, contribuye a la reflexión y al debate sobre cómo ha de valorarse la contribución del cine de ficción a la definición de modelos de comportamiento en un contexto político autoritario. El artículo ofrece claves muy interesantes al notar la evolución entre los mensajes difundidos dentro del primer franquismo y la acción de la censura. Finalmente, hay que destacar la claridad, precisión y coherencia con que los argumentos se exponen.— Dra. Araceli Rodríguez Mateos – Universidad Rey Juan Carlos, Madrid. "/>
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<meta name="DC.contributor.referee I" content="The article makes a very interesting contribution to the history of social communications during the Franco regime and, in particular, to studies on the Spanish cinema of that time. Its theoretical approach combines two widely developed perspectives: the function of cinema as a medium that helps shaping the ideological and socio-cultural traits that are characteristic of a historical context; and the analysis of films as cultural products that reflect the specific characteristics of the society in which they were produced. To develop this approach, the author(s) developed an adequate research that combines the analysis of the cinematic discourse and the ideological referents that condition that discourse, and at the same time allow us to understand its meaning in the socio-political context. The richness and relevance of the sources consulted (films, censorship reports, press and literature) and the bibliographic references are outstanding. All this facilitates a deeper level of analysis and criticism that is not limited to the description of cinematographic characters, a problem that exists in some studies of this kind. The references on this article are the basis of a solid argument. The outcome of the investigation is equally valuable in two senses. On the one hand, it draws the attention to a particular area that has hardly been explored from a cinematic perspective: the construction of women’s identity during the first stage of the Franco regime. On the other hand, the article contributes to the reflection and debate about how to assess fiction cinema’s contribution to the shaping of models of behavior in an authoritarian political context. The article offers very interesting findings regarding the evolution of messages disseminated within the first Francoist regime and its censorship system. Finally, we must highlight the clarity, accuracy and consistency with which the arguments are presented. Professor Araceli Rodríguez Mateos, Ph.D. – Rey Juan Carlos University of Madrid."/>
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<meta name="DC.contributor.referee II" content="En el artículo titulado “Mujer, noviazgo y censura en el cine español. 1939-1959” se estudian los modelos de comportamiento que asimilaba la mujer española a través del cine durante el franquismo, con base en el análisis cualitativo de doscientas películas de producción española realizadas y exhibidas en ese período, en las que la mujer tiene un papel destacado. Se trata de un tema escasamente trabajado, que permite abordar la influencia de los mensajes cinematográficos en un contexto sociocultural determinado. El método seguido: análisis del discurso cinematográfico, es apropiado para cumplir con el objetivo de la investigación. El texto está estructurado de una manera clara, ordenada y su redacción es correcta. Las fuentes en las que se basa el trabajo son pertinentes y variadas. Se recomienda su publicación sin modificaciones.—Dra. Blanca Chong López - Universidad Autónoma de Coahuila, México./>
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<meta name="DC.contributor.referee II" content="The article addresses the models of behaviour received by the Spanish women through cinema during the Francoist regime, based on the qualitative analysis of two hundred movies produced in Spain during this time, and in which women have a prominent role. The subject of the article, which has been poorly examined in previous studies, helps understanding the influence of cinematographic messages in a specific sociocultural context. The method used to examine the sample of films is discourse analysis, which is appropriate to fulfil the objectives of the research. The text is clearly structured and its writing style is correct. The sources in which the work is based are relevant and varied. The publication of the article is recommended, without modifications. Professor Blanca Chong López, Ph.D. – Autonomous University of Coahuila, Mexico."/>
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<meta name="DC.description.abstract" content="Resumen: Esta investigación analiza la formación de la identidad femenina en relación al amor y al noviazgo a través del cine durante el primer franquismo (1939-1959). El material principal de trabajo han sido doscientas películas estrenadas durante este periodo. Su elección ha respondido a dos criterios: primero, su permanencia en cartel y, segundo, su relevancia con esta investigación. Este material se ha completado con el análisis de los expedientes de censura sobre las películas. Esta línea de investigación refleja, por tanto, las pautas del régimen sobre la presentación de un modelo oficial de mujer. Esta investigación se completa con el discurso –en sus semejanzas y diferencias– elaborado por las revistas femeninas más relevantes. Las conclusiones obtenidas muestran una visión del amor muy alejada del sentimiento romántico y perturbador que aparece en otras representaciones artísticas. Las mujeres españolas que acudieron al cine durante este período asimilaron un amor intrínsecamente unido al matrimonio y a la formación de una familia. Una realidad en consonancia con la misión a la que, según el régimen franquista, estaba destinada la mujer española."/>
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<meta name="DC.description.abstract" content="Abstract: This research analyzes the feminine identity through love and engagement representations in Spanish cinema during the first years of francoism (1939-1959). The fieldwork was two hundred films released in these years. The election agreed two criterion: first, how much time they were showed in cinema and, second, relevance with this research. We have completed with the analysis of censorship reports about that films. This research strand reflects the master lines of the regime about the representation of the official model of woman. This research consulted the most relevant women magazines to check similarities and differences with cinema.
In conclusion, love -in Spanish films in these years- wasn’t the romantic feeling, other artistically forms represents. The female audience understood this sensation -love- with engagement (conducted to marriage) and family. That’s all the spanish women have to done in the francoism Spain."/>
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<meta name="DC.keywords" content="Palabras clave: franquismo; cine; censura; recepción; mujer."/>
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<meta name="DC.keywords" content="Keywords: Francoism; cinema; censorship; women; reception"/>
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<meta name="DC.TERMS.bibliographicCitation" content="Gil Gascón, F. y Gómez García, S. (2010): "Mujer, noviazgo y censura en el cine español. 1939-1959", en Revista Latina de Comunicación Social, 65. La Laguna (Tenerife): Universidad de La Laguna, páginas 460 a 471 recuperado el ___ de ____ de 2_______, de
http://www.revistalatinacs.org/10/art2/912_Malaga/34_Gomez.html
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